"La bellezza non è rara." ( J. Luis Borges)
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Un proceso de excepción: James McNeill Whistler contro John Ruskin

Un proceso de excepción: James McNeill Whistler contro John Ruskin

James Abbot McNeill Whistler, Nocturne in Black and Gold: The Falling Rocket, (La caduta dei fuochi d'artificio, notturno in nero e oro), 1875

James Abbot McNeill Whistler, Nocturne in Black and Gold: The Falling Rocket, (La caduta dei fuochi d’artificio, notturno in nero e oro), 1875

En el clima de la clase media y respetable Londres victoriano de finales de los 800, asistimos a un proceso de extraordinaria importancia para la historia del arte.

La 15 Noviembre 1878, en Corte d’Assise, antes de que el barón Huddleston y un jurado especial, celebrada la vista de la causa contra Ruskin Whistler. Este procedimiento se oponen sierra dos muy diferentes entre sí: dandy pintor, Americano de nacimiento, James McNeill Whistler e il critico affermato,rica moralista socialista y prolijo, John Ruskin. Diferentes personalidades que corresponden a diferentes concepciones del arte y el papel del artista.

Whistler había convocado Ruskin por difamación después de una crítica, aunque no demasiado violento en términos, todavía fue hecha por un hombre de enorme influencia en el público de su época; Ruskin era, en el momento, la altura de su fama como crítico: Es profesor en Oxford, escribe para los periódicos más reconocidos, está presente en todos los salones aristocráticos de Londres, sus puntos de vista son, por lo tanto, aceptadas por la mayoría como juicios incontrovertibles.

La lucha entre estas dos personalidades fuertes se refería a la pintura de Whistler Nocturne de Negro y Oro: La caída Cohete (La caída de los fuegos artificiales, Noche en Negro y Oro), expuesta en 1877 alla Grosvenor Gallery, marco que provocó indignación Ruskin que juzgó: un bote de pintura en la cara del público, una lata de pintura en la cara del público. La pintura en cuestión es una especie de anticipación de la pintura abstracta: de hecho seguir una clara ruptura con la práctica tradicional de la pintura, como para estar por delante treinta años pintura absoluta de Kandinsky.

Whistler, en lugar de rendirse al pincel de caligrafía brillante, prefiere grandes manchas homogéneas, los intervalos de composición y ángulos, voluptuosamente saboreando el placer de trabajar con superficies vacías y casi monocromas. El autor revela sus posiciones ahora definitivamente la antítesis de’Impresionismo, de la que, sin embargo, fue fuertemente influenciado, liberando la obra de cualquier intención o anecdótica realista.

En Whistler libertad de pincelada tiene una función naturalista, pero se convierte en una especie de estratagema para despertar emociones, para recordar, splash gracias crear un arreglo de oro elegante con los distintos tonos de azul y fondo negro, la analogía de las chispas de los fuegos artificiales festivos.

La tela, además de la crítica mordaz de Ruskin, también causó un gran revuelo en el público en la exposición que, acostumbrado a las materias tradicionales, declarado que el trabajo sería mismo siquiera encender el contrario, tal era su falta de sentido artístico.

La exposición inaugurada el Grosvenor Gallery recientemente, fundada por Sir Coutts Lindsay y su esposa Blanche, para satisfacer su impulso innato de patrocinio generosidad. La ceremonia de inauguración fue un éxito de elegancia y sofisticación mundana, iluminada por la presencia de los Príncipes de Gales. Las obras expuestas reflejan el estilo decorativo del tiempo, con temas alegóricos que representan los jóvenes en trajes y forma clásica con títulos que evocan diosas y ninfas. En este contexto, es posible entender la consternación general, que despertó los lienzos de la marmota excéntrico y controvertido. Él, en efecto, introdujo una serie de clubes nocturnos en Londres, que resultó tremendamente grosero a los ojos de los que estaban acostumbrados a niveles muy diferentes de definición formal.

La 2 Mes De Julio 1877, en Fors Clavigera, el famoso historiador y crítico de arte John Ruskin escribió la siguiente sentencia sobre la pintura de Whistler: “[…] Para el beneficio del Sr. Whistler nada menos que para la Protección, Sir Coutts Lindsay no tendría que admitir Galería de obras en las que la presunción educado mal del artista por lo que junto con la aparición de una impostura deliberada. Antes de ahora he visto y oído hablar mucho de ese descaro cockney,pero nunca esperé que un bufón pide doscientas guineas por golpear un bote de pintura en la cara del público.”

Whistler, enfurecido por el daño recibido de su reputación y la fama como pintor, arrastrado a la corte el crítico de arte con una demanda de indemnización de mil libras, más las costas judiciales. Se desprende de la, transcrito por Whistler en 1890 en El arte apacible de hacer enemigos (El arte de crear enemigos corteses), muestra el Ruskin crítico necesidad perversa y obtuso, en este caso también un artista fallido, para juzgar una obra siguiendo exclusivamente sus cánones tradicionales, realismo privilegiando rancio y académica, el valiente defensor de un arte consumado terminado y que no dejan nada a la imaginación y la inventiva de ejecución.

Whistler cuestiona el papel de la crítica oficial, y su incapacidad para hablar de un arte que no pertenece: sólo el artista se otorga este papel, como creador también es la única persona capaz de revelar la verdad íntima de su obra. “Contesterei de ninguna manera la crítica técnica de un hombre que ha pasado su vida practicando la ciencia que son objeto de la crítica; pero me gustaría tener poco respeto por la opinión de un hombre cuya vida no tuvo lugar en estos términos, como lo haría en materia de derecho. […] No sólo cuando se evita la crítica que me parece objetar, pero incluso cuando es incompetente. Yo creo que nadie más que el artista puede ser un crítico competente.”

¿No son exclusivamente la incompetencia de Ruskin y su ceguera a ponerse en cuestión, A medida que su gusto se quedó. En el aula se juega, De hecho, un episodio de Pelea entre lo antiguo y lo moderno Whistler y actúa como un explorador estética un’avanguardi en territorio extranjero.

El juicio es una especie de duelo verbal elegante y sutil que, abastecido con asesina y agudo, plantea problemas que luego se convierten en el centro en el curso del siglo XX: la relación antagónica entre los críticos militantes y el arte en la elaboración y la aceptación plena del artista como la producción intelectual de la empresa y no como un bufón que luchar.

El jurado, al final, enfermos de la materia de la controversia y tocado por el ridículo, optado por una sentencia salomónica que resultó desastrosa para ambos lados. Condenado, en efecto, Ruskin a una indemnización por un níquel sin costas judiciales encumber que tenían que estar bien apoyado tanto por la crítica que el pintor. Ruskin se retiró de la vida pública y renunció al cargo de profesor. Whistler, victoriosa públicamente pero ganó económicamente, huyó a Venecia, donde realizará las magníficas aguafuertes, a su regreso a Londres, será juzgado en no menos de desprecio por muchos otros críticos. También dio el ordenamiento jurídico, alla de su muerte, la noche nunca se exponga en Gran Bretaña.

“Permitir que, por tanto, que las obras se reciben en silencio, como en los tiempos que la pluma virtuosa todavía indican que la Edad de Oro del Arte. Y aquí llegamos a la existencia disculpa a menudo repetida de crítica y descubrimos lo ridículo. Él se etiqueta como la costra necesarios para la salud del pintor y escribe que puede ser beneficioso para su arte. Con la misma tinta lamenta la decadencia que es de alrededor y declara que se hicieron los mejores trabajos cuando él no estaba allí para ayudar. No, permitió que no hay crítica! No son un mal necesario, pero el mal completamente superflua, aunque ciertamente malo.”

(J. McNeill Whistler, “El arte apacible de hacer enemigos “, 1890)

James Abbot McNeill Whistler, Notturno in blu e oro, Il vecchio ponte di Battersea, 1972- 1875

James Abbot McNeill Whistler, Autoritratto, Composizione in grigio, 1872

Un proceso de excepción: James McNeill Whistler contro John Ruskin ultima modifica: 2012-07-20T13:16:26+00:00 da barbara
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